汉代玉璧文化的瑰宝以其精湛工艺和丰富造型似乎在诉说着古人的智慧与创意
汉代玉璧的艺术风格在其边沿加宽，立缘剖面转变为方形，这与战国时期的三角形立缘形成了鲜明对比。璧面的谷纹和蒲纹颗粒显得更大而稀疏，凸起程度较浅，同时，上部呈现出浑圆的特点。此外，组合式纹饰变得更加流行，有些还会刻上吉祥的文字。许多玉璧上的璧面被分成内外两区进行装饰，一般来说，内区是由蒲纹或涡纹构成，而外区则以龙纹或凤纹来装饰；还有少数较大的玉璧，其璧面的装饰被分为内、中、外三区，每一区域都有不同的图案，如双身龙纹、凤鸟纹和蒲格涡纹。
到了东汉时期，玉璧的体积变得更大，边缘略显弯曲，但这种类型的玉器逐渐减少。透雕附饰成为这一时期非常流行的一种设计方式，其中包含了很多吉祥语铭文。在一些玉璧上，可以看到内区和外区分别采用不同的图案，比如涡索单独使用或者搭配兽面索单独使用，而游丝毛雕则展现出了其独特性。
从东汉到隋唐期间，玉璧几乎不见踪迹。翻阅杨伯达先生主编的大作《中国玉器全集》，也难寻到这段时间里具有代表性的作品。这反映出在那段历史中，这种工艺可能已经失传或者没有得到广泛发展。
