璀璨汉代玉璧的艺术与中国文化之光
汉代玉璧的独特魅力在于其边沿加宽，立缘剖面呈现出明显的方形特色，这与战国时期三角形立缘形成了鲜明对比。璧面的谷纹、蒲纹颗粒显得更加大而稀疏，凸起不够突出，且上部部分略显浑圆。此外，组合式的纹饰变得尤为流行，有些甚至还附带着吉祥的文字。许多玉璧采用内外两区分开来进行装饰，一般来说，内区会是蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤纹；有一些更为庞大的玉璧，其璧面则被分为了内、中、外三区，每一区域都精雕细琢地刻有双身龙纹、凤鸟纹和蒲格涡纹。
随着时间的推移到了东汉时期，玉璧逐渐增厚，并且其外缘立面的弯曲度增加，但这种类型的玉璧数量也随之减少。越来越多的人钟情于那些附有透雕装饰和铭文的玉璧，其中一些铭文包含了吉祥的话语。而在璧面的装饰方面，也出现了新的变化，即内部通常使用涡纹或蒲纹，而外部则是兽面或者鸟类图案，其中游丝毛雕工艺尤为引人注目。
值得一提的是，从东汉到隋唐时期，这种类型的地质艺术品变得非常罕见。在翻阅杨伯达先生主编的大作《中国玉器全集》时，我们难以找到代表性强烈的地质壁画。这段历史中所蕴含的情感和技艺，对后世造型艺术产生了深远影响，使我们能够从不同的角度去欣赏这些古老文化遗留下来的瑰宝。
