文化部门户网站上的汉代玉璧仿佛是一位时光的使者以其精致的造型讲述着古老文明的故事
汉代玉璧的艺术风格在其边沿和立缘剖面上有显著变化，与战国时期的三角形立缘形成对比。璧面上的谷纹和蒲纹颗粒较大而稀疏，凸起程度不高，上部呈圆润状。此外，组合装饰变得流行，其中一些还刻有吉祥的文字。许多玉璧被分为内外两区进行装饰，通常内区是蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤纹。更大的玉璧甚至将璧面的装饰划分为内、中、外三区，每一区域都精雕细琢，有双身龙纹、凤鸟图案以及蒲格涡紋。
随着东汉时期的到来，玉璧体积加大，并且外缘立面的弯曲更加明显，但这种类型逐渐减少了。附着于透雕工艺中的装饰也变得流行，这些附加装饰中包含了吉祥语铭文。在某些情况下，璧面的装饰仍然被分为两部分：内侧通常是涡纹或蒲纹，而外侧则是兽面图案或鸟类图案，这种游丝毛雕技术尤其独特。
从东汉到隋唐时代，再过至宋朝后期，无论是在文献记录还是实物考古发现中，都难以找到代表性强的地质时代玉器。这一点可以通过杨伯达先生主编的《中国玉器全集》来验证，在这本书中并没有收录该时间段的地质代表性作品。
