汉代玉璧穿梭在中国文化与中华文化的怀抱中如同一位悠然自得的女神静静地诉说着古老文明的故事
汉代玉璧的艺术风格在其边沿加宽，立缘剖面转变为方形，这与战国时期的三角形立缘形成了鲜明对比。璧面的谷纹和蒲纹颗粒显得更大而稀疏，凸起程度较浅，同时，上部呈现出浑圆的特点。而在纹饰方面，组合技法变得更加流行，一些玉璧上还刻有吉祥的文字。此外，不同类型的玉璧其璧面被分为内外两区进行装饰，其中内区通常采用蒲纹或涡纹，而外区则常见龙纹或凤鸟图案。一些较大的玉璧甚至将其璧面细致地分为三区，每一区域都精雕细琢，如双身龙、凤鸟和蒲格涡等。
随着时间推移到了东汉时期，玉璧逐渐演化，其体积增厚，并且外缘立面的弯曲度也有所增加，但这种类型的玉器已经不再那么普遍。相反，附带透雕装饰以及铭文刻画成为了当时流行趋势。在某些珍贵的地 琨中，可以看到这些装饰上的吉祥语句。一部分玉壁上的设计也遵循类似的模式，即内外两区进行不同的装饰，其中内层可能是涡纹或蒲纹，而外层则是以动物面孔或者鸟类图案为主。这期间游丝毛雕技术也达到了一个新的高度。
然而，从杨伯达先生编著的《中国玉器全集》来看，在隋唐及之后时代，这种样式的大型 玉壁已然消失，只留下历史记载中的痕迹。
