汉代玉璧穿梭于中西文化差异的交响乐章仿佛在诉说着古老文明的故事
汉代玉璧的艺术风格在其边沿的宽度和立缘剖面的形状上展现了明显的变化，与战国时期三角形立缘形成鲜明对比。璧面上的谷纹和蒲纹颗粒显得大而稀疏，凸起不高，其谷粒顶端呈圆润状。此外，组合式纹饰变得更加流行，一些玉璧甚至还刻有吉祥的文字。许多玉璧分为内外两区进行装饰，其中内区通常采用蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤纹，有些较大的玉璧则将这一设计进一步扩展为内、中、外三区，每一区域都精致地雕刻着不同的图案，如双身龙、凤鸟或者蒲格涡。
到了东汉时期，玉璧体积更为厚重，立面略微弯曲，但这种类型的作品数量逐渐减少。反观那些带有透雕附饰的玉璧，则越来越受欢迎，这种附饰中可能包含吉祥的话语铭文。在一些特定的作品中，不同区域之间也有一定的分界线，比如内区可能是涡纹或蒲纹，而外区则是兽面或者鸟面，还有一些独具特色的游丝毛雕技术被运用在这些装饰上。
值得一提的是，从东汉到隋唐时期，这类玉璧就变得非常罕见。如果我们翻阅杨伯达先生主编的大作《中国玉器全集》，很难找到这段历史期间具有代表性的宝石级别作品。这不仅展示了当时工艺水平与前代相比的一定提升，也反映出文化审美趋势发生了转变。
