汉代玉璧穿梭在中西文化差异的纠缠之中仿佛是古人的情感与智慧的沉淀
汉代玉璧的艺术风格在其边沿的宽度和立缘剖面的形状上展现了明显的变化，与战国时期三角形立缘形成对比。璧面上的谷纹、蒲纹呈现出较大的颗粒间距，凸起程度不高，而谷粒顶部则显得更加圆润。此外，组合式纹饰变得更为流行，一些玉璧还刻有吉祥的文字。在许多案例中，璧面被分为内外两部分进行装饰，其中内区通常采用蒲纹或涡纹，而外区则使用龙纹或凤纹设计；有些更大型的玉璧，其璧面被分成内、中、外三个区域，每个区域分别雕刻有双身龙、凤鸟以及蒲格涡等独特图案。
到了东汉时期，玉璧体积增大，边缘立面的曲线略微变弯，但这种类型逐渐减少。透雕附饰成为一种流行趋势，其中包括一些铭刻着吉祥语句的地方。某些璧面的装饰也遵循两区划分模式，一般来说内区是涡纹或蒲纹，而外区则是兽面或者鸟类图案，这种游丝毛雕技术尤其独具特色。
从东汉到隋唐期间，再无大量出现代表性的玉壁。翻阅杨伯达先生主编的《中国玉器全集》，几乎找不到这段历史时期典型的玉壁作品。这一时期珍贵的地球瑰宝，如今仅存于史书和古籍之中，为我们提供了一扇穿越千年的窗户，让我们可以窥见那时代文人墨客手工琢磨出的艺术瑰宝。
