璀璨文化汉代玉璧的艺术印记
汉代玉璧的艺术风貌与文化传承
在汉代，玉璧的造型经历了一系列显著变化。它们的边缘变得更加宽阔，立缘剖面转变为方形，这与战国时期三角形立缘形成了鲜明对比。璧上所呈现的谷纹和蒲纹颗粒更大而稀疏，凸起不够显著，而且谷粒上部呈现出一种浑圆的特点。此外，组合着装饰性的图案也变得越来越流行，有些甚至还镌刻有吉祥的话语。
许多玉璧被分成两部分：内区和外区，每一部分都有其独特的纹饰。一般来说，内区会是蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤鸟图案。而一些较大的玉璧，其表面则被进一步细分为内、中、外三个区域，每个区域琢制出了不同的图案，比如双身龙、凤鸟以及蒲格涡。
随着时间推移到了东汉时期，玉璧变得更加厚重，其立面的弯曲度略微增加，但这种类型的物品逐渐减少。开始流行的是那些附加雕刻装饰的手工艺品，其中包括一些铭刻有吉祥语句子的设计。在某些例子中，即使是内部和外部区域，也被划分开来进行不同的装饰处理，一般情况下内部会使用涡纹或蒲纹，而外部则采用兽面或鸟类图案，并且游丝毛雕工艺在这些作品中尤为突出。
然而，从东汉时代到隋朝和唐朝，由于各种原因，这种类型的物品变得极其罕见。翻阅杨伯达先生主编的大作《中国玉器全集》，我们很难找到代表这一时期样式的大型作品。这反映了当时社会对于美术创作的一种变化，以及文化传承中的某些遗忘之处。
