汉代玉璧仿佛凯撒文化的化身静默地诉说着古老文明的辉煌
汉代玉璧的造型特点在于边沿加宽，立缘剖面呈现出明显的方形，这与战国时期三角形立缘形成了鲜明对比。璧面的谷纹和蒲纹颗粒较大而稀疏，凸起不够显著，其上部部分呈现出浑圆的轮廓。此外，组合纹饰在这时期变得更加流行，有些玉璧还被装饰有吉祥的文字。许多玉璧分为内外两区进行纹饰设计，其中内区通常采用蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤鸟图案。更大的玉璧则将其玎玎刻画成内、中、外三区，每一区域都精雕细琢，如双身龙、凤鸟或蒲格涡等。
随着时间推移到了东汉时期，玉璧体积增大，并且其表面略显弯曲，但这种类型的玉器逐渐少见。在这一阶段，透雕附饰成为非常流行的一种风格，其中包含了一些铭文以传达吉祥信息。除了这些，还有一类玉璧，它们在内部进行了涡纹或蒲纹设计，而在外部，则是兽面或者鸟类图案，以游丝毛雕技术赋予了它们独特的魅力。
进入隋唐时代之后，这种类型的玉壁变得极为罕见。如果我们翻阅杨伯达先生主编的大作《中国玉器全集》，很难找到代表性强的地质学样本。这反映出当时社会文化变迁对艺术品创作产生了深远影响，使得之前那些曾经盛行的手工艺品逐渐消失于历史长河中。
