汉代玉璧仿佛穿越时空的使者讲述着地方文化研究中的古老故事
汉代玉璧的造型特征在于其边沿的加宽以及立缘剖面呈现出明显的方形设计，这与战国时期三角形立缘形成了鲜明对比。璧面上的纹饰，如谷纹和蒲纹，其颗粒大小虽大而稀疏，但起凸程度相对较浅，且谷粒上部呈现出浑圆的特点。此外，组合式纹饰变得更加流行，有些还会精心雕刻吉祥文字。在许多玉璧中，可以观察到璧面的分区布局，其中内区通常是蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤鸟图案，还有一些更为宏大的作品，其璧面分为内、中、外三重区域，每一部分都精细地雕琢着双身龙、凤鸟和蒲格涡等图案。
进入东汉时期，玉璧体积进一步增大，同时外缘立面的弯曲度也有所提升，但这种类型的工艺品逐渐减少。反观附有透雕装饰的玉璧却越来越受欢迎，其中包含的一些铭文也充满了吉祥语句。这些珍贵的手工艺品中，不乏以涡纹或蒲素除内之外，再加上兽面或鸟类图案作为外层装饰，它们不仅展示了匠人的技艺，也展现了游丝毛雕艺术形式独特魅力。
值得注意的是，从东汉至隋唐时期，玉璧这一艺术形式出现了显著减少的情况，即便是如杨伯达先生主编的大作《中国玉器全集》，也难觅此时期代表性的作品。这不仅反映了当时社会经济状况变化，也彰显了一种文化审美趋势向其他领域转变的事实。
