汉代玉璧中华文化的四大魅力之中最为精致与典雅的一员它似乎在闪耀着古老智慧的光芒就像一位历经千年的女士
汉代玉璧，作为中华文化的瑰宝，其造型与纹饰在不同的历史时期展现出独特的风格。汉代玉璧边沿加宽，立缘剖面呈方形，与战国时的三角形立缘形成了明显对比。璧上的谷纹、蒲纹颗粒大而稀疏，起凸很浅，谷粒上部较浑圆，这种工艺手法显示出了当时匠人精湛的手感和细节处理能力。此外，不同的玉璧还会以吉祥文字为装饰，使得整体作品更加生动和富有象征意义。
此外，还有一些玉璧将其璧面分为内外两区或是内、中、外三区来进行纹饰设计，一般来说内区会采用蒲纹或涡纹，而外区则可能是龙纹或凤鸟图案，有些甚至更为繁复地分成了三个区域，每个区域琢有不同的图案，如双身龙、凤鸟或蒲格涡等。这不仅展示了工匠们对于艺术创作的追求，也反映了当时社会对于美好事物喜好的渴望。
到了东汉时代，尽管数量逐渐减少，但玉璧仍然保留着其独特的地位。在这一时期，玉璧体变得更厚一些，并且在边缘部分略带弯曲，而那些附带透雕装饰的玉璧尤为受欢迎，其中包括铭刻着吉祥语句的一些作品。同时，在这些作品中也出现了一种游丝毛雕技术，它给予了整个作品新的视觉效果，让观者仿佛能看到那些微小细节下的奥秘。
然而，从隋朝到唐朝，这一类型的工艺似乎已经逐渐淡出人们视野。在杨伯达先生主编的大作《中国玉器全集》中，即便如此著名的一个领域——汉代文物，也难以找到代表性的样本。这不仅说明了这段时间对于传统技艺的一个转变，更是对后世研究者的挑战。
