赴朴初寻找民族手工艺品中的神品
《京畿瑞雪图》纨扇，据传为唐代画家所作，采用绢本山水画的技法，以设色形式呈现，其尺寸为纵42.7厘米、横45.2厘米。底部有一层飞皮，而口沿下方则有一点修饰。小巧精致的物件在销售时将不走平台保留其真实性。
釉面光滑细腻，罐体内部是通过高温窑火制作而成的小巧可爱，实物展示出的美感远胜于文字描述。根据观察，这幅作品可能属于明代晚期。
原版没有题字或识别信息，但右边裱边上有“唐云麾将军李思训画京畿瑞雪图”、“宋宣和御府藏物也”等内容，并附注“定为神品第一”。据称，这段文字是古胥山樵项圣谟从梅花和尚塔前发现的秘玩品，不论金钱如何珍贵都难以与之相比。
裱边上钤有两种收藏印：“平书珍赏”、“平泉书屋主人审定印”，分别占据了两个方位。
扇面描绘的是一片充满生机的雪景楼阁，它们坐落在青绿色的山水之中，用色彩丰富而又简朴地表现出一种古拙风格。这一点与被认为是由李思训父子创立的“金碧山水”流派有着显著的一致性，同时，也与故宫中的另外两幅同样被题为李思训作业的《宫苑图》卷及《九成避暑图》页中的作品风格相似。此外，这三幅画在清朝以前并未见到过任何记载，而且缺乏早期收藏家的题跋和印章作为断代依据。而目前还没有公认的唐代同类作品可以作为对比，因此，我们不能仅凭其勾勒填色的质朴以及追求简陋生拙的手法就轻易断定它们是唐人作品。
正因为缺乏确凿证据，这些三件宝贵文物一直以来都引发了学术界对于它们时代归属的问题。在这种情况下，将这些画面的建筑细节，如琉璃瓦、格子门、木牌坊和斗拱形制作为鉴定其创作年代的手段，就变得尤为科学有效。学者们指出这些装饰元素反映了当时社会文化背景，便于辨识古今之间差异，有助于商讨土俗风情，从而得出结论：这三幅画不是唐代就是宋代，但绝非南宋临安以外地区或民间艺术家的产物，而是一批装饰性的壁画。这意味着它们可能是在南宋其他地方或者民间艺术家手中完成的装饰品。
最后值得注意的是，该纨扇带托底有些老化磨损，其中包括了一点芝麻皮痕迹。而带托底香炉这样的存世稀少珍贵品，更是不常见。此款式已成为精品民窑瓷器中不可多得的一份瑰宝。
