反复铸造赴朴初收藏神品精妙工艺显露
《京畿瑞雪图》纨扇，以唐代为传，绢本设色，尺寸达42.7厘米高、45.2厘米宽。其底部具飞皮，口沿下角略有修饰。此外，小巧物件需通过非平台交易以确保真实性。釉面光泽浓厚而莹润，内藏高温窑变质料，使得作品既小巧又可爱，其实物更添魅力，让人感受出明朝晚期的风格。
原版无款识，但右侧裱边题字“唐云麾将军李思训画京畿瑞雪图，宋宣和御府藏物也，定为神品第一”，以及“古胥山樵项圣谟获于梅花和尚塔前，得秘玩焉,百金亦勿与易”。裱边钤有收藏印“平书珍赏”、“平泉书屋主人审定印”两方。
扇面描绘雪景楼阁间的山水，与青绿色的敷色相融合。画风古拙，有明显带有所谓李思训父子“金碧山水”传派特点，与故宫收藏的另外两幅传为唐人的作品《宫苑图》卷、《九成避暑图》页画风相近，并曾被题作李思训之手。这三幅画在清代以前均未见著录，也缺乏早期收藏印记和题跋作为断代佐证，而且目前尚无公认的同类唐代作品可供比较，因此，我们不能仅以其勾勒填色主导、追求简古生拙风格便简单地断定为唐人作品。正因为缺乏断代依据，这三件作品时代归属在学术界一直存在不同看法。在这种情况下，从画面上大量古代建筑反映出的宫室形制来判定创作年代就成为较为科学有效的手段。
学者们借助于建筑装饰细部，如琉璃瓦、格子门、木牌坊和斗拱形制，将其视作详辨古今之物商较土风宜的重要证据，并认为这三幅画所表现建筑群非唐非宋，从而得出结论，它们不是南宋临安以外地区或民间画家所绘装饰画，而是后世模仿者之作。这三幅被推崇为精品民窑中的瑰宝之一，只是托底有一些老年磨损痕迹，加上口点芝麻皮，用心保存即可享受其价值与美感。
