东晋顾恺之名作洛神赋图与女史箴图中的金属工艺精髓铸就永恒的物品场景
顾恺之（348-409），字长康，小名虎头，晋陵无锡人（今江苏省无锡县）。东晋时期的杰出人物画家，他曾为桓温及殷仲堪参军，义熙初任通直散骑常侍。他的祖辈都是晋朝官吏、书香人家。顾恺之从小就博览群书，崭露才华。他博学有才气，工诗赋、书法尤精绘画，擅长画人像、佛像、禽兽和山水，有“才绝”、“画绝”、“痴绝”的称誉。
他师承卫协，最善于图画人物，大名士认为其的人物画是前无古人的。后人评论其画：意存笔先，画尽意在；笔迹周密紧劲连绵，如春蚕吐丝轻盈流畅又遒劲爽利，被称为“铁线描”。造型布局六法俱全，以运思精微襟灵莫测，与南朝宋陆探微和梁张僧繇并称“六朝三杰”。
与陆探微合称“密体”，区别于南朝梁张僧繇、唐吴道子的“疏体”。他留下了多幅名作，如《秋江晴嶂图》、《庐山图》、《雪霁望五老峰图》，其中《雪霁望五老峰图》被推崇为山水开创之作。而现存的《女史箴图》、《洛神赋图》等均为唐宋时期摹本。
《女史箴图》的原作传说有两种摹本，一种藏于英国伦敦大英博物馆，一种藏于北京故宫博物院。这幅作品以西晋张华所作的同名文章为题材，是教育宫廷妇女的道德箴言，也讽刺当时放荡暴戾的贾后。
《洛神赋图》则以曹魏大诗人曹植著名诗篇《洛神赋》的主题创作，这是一首抒发对爱情感伤的情诗。顾恺之巧妙地将这首诗化为了艺术形象，比如把洛神幻想化成水面上的动态美景，她手持麈尾衣带飘飘，从容不迫。她与曹植之间若即若离的情境也极具表现力。
这幅画像展示了洛神的美丽光彩以及她与曹植间若即若离的情感关系。在图片中，身穿红色长衣坐在洛水边上的曹植背后有侍者手持宫扇、二侍者手捧诗书，他们共同构成了贵族风度。而他的眼中流露出对待心爱女子深切的思念，而那位未能属于他的女性，则依恋着而远去，她们仿佛在彼此交谈，不断重复着无法实现却又不能忘怀的情感互动。
