汉代玉璧穿梭在中国文化特征的理解中如同古人之心静默而深邃
汉代玉璧的艺术风格在其边沿的宽度和立缘剖面的形状上有显著变化，与战国时期的三角形立缘相比，它们呈现出更加方正的轮廓。璧面上的纹饰，如谷纹和蒲纹，其颗粒大小虽大但分布稀疏，起凸程度不够明显，而谷粒顶部则呈现出更为圆润的特征。此外，组合式装饰也变得更加流行，有些玉璧甚至还会镌刻吉祥的话语。许多玉璧将其璧面的装饰区分为两个区域，一般而言，内层通常是以蒲纹或涡纹为主，而外层则是龙纹或凤鸟图案；而有一些较大的玉璧，则将其装饰区划分为三个部分，每一部分都精心雕琢着不同的图案，比如双身龙、凤鸟以及蒲格涡。
到了东汉时期，这类玉璧体型变得更厚重，其边缘立面略带弯曲，但这种类型逐渐少见了。那种具有透雕附饰并且铭刻有吉祥文字的话题非常受欢迎。而在璧面的装饰方面，也同样遵循内外两区划分模式，其中内层多采用涡纹或蒲纹，并配以兽面图案或鸟类图画；此外游丝毛雕工艺也展现出了独特之处。在东汉之后直至隋唐时期，这种类型的玉壁几乎消失无踪，即使是在杨伯达先生编撰的大作《中国玉器全集》中，也难寻找到代表性如此强烈的地质物品。这段历史让我们对古人留下的文化遗产有了更多深入了解。
