汉代玉璧中华传统中国文化的沉默诗人静默守护着历史的长河
汉代玉璧的艺术风格在其边沿加宽,立缘剖面转变为方形,这与战国时期的三角形立缘形成了鲜明对比。璧面的谷纹和蒲纹颗粒显得更大而稀疏,凸起程度较浅,同时,上部呈现出浑圆的特点。而在纹饰方面,组合技法变得更加流行,一些玉璧上还镌刻有吉祥的话语。此外,不少璧面被分为内外两区进行装饰,一般内区采用蒲纹或涡纹,而外区则是龙纹或凤纹,有的甚至将璧面分为三区,其中分别雕刻有双身龙、凤鸟和蒲格涡。
到了东汉时期,玉璧的体型变得更厚,并且外缘立面的弧度略微增加,但这种类型逐渐减少。同时,以透雕附饰闻名的是一种非常流行的玉璧,它们上的附饰包括了许多吉祥语铭文。在这些附饰中,也有一些具有特殊意义的情景描绘。此外,还有一种装饰方式,即将璧面分成内外两部分,其中内区通常采用涡纹或蒲纹,而外区则是兽面或者鸟类图案,这样的设计展现出了极高的手工艺水平。
值得注意的是,从东汉之后一直到隋唐时期,这种类型的玉壁就变得越来越罕见。想要了解更多关于中国古代玉器艺术的地理分布、文化背景以及制作工艺,可以参考杨伯达先生主编的大作《中国玉器全集》这本书。不过,在翻阅这本书时,我们很难找到代表这一时期样式的大型作品。这可能反映出当时社会对于珠宝首飾需求变化,以及对传统工艺形式发展的一种自然选择。