汉代玉璧传统文化小知识的沉默守护者
汉代玉璧的艺术风格在边沿加宽，立缘剖面呈现出方形的独特之处，这与战国时期三角形立缘形成了鲜明对比。璧面的谷纹和蒲纹颗粒显得大而稀疏，凸起不高，而谷粒上部则显得更加圆润。同时，组合式纹饰也变得更加流行，有些玉璧还会刻有吉祥的文字。在许多玉璧中，可以看到璧面被分为内外两区来进行装饰，一般来说内区是用来雕刻蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤纹。更有一些较大的玉璧，其璧面的装饰可以分为三个区域：内部雕刻双身龙纹、凤鸟图案；中间部分则是琢磨精致的蒲格涡纹。
到了东汉时期，玉璧的体积变得更厚重，并且其边缘开始略微弯曲，但这种类型逐渐少见了。在这一时期，最受欢迎的是那些附有透雕装饰的小型玉璧，其中包含了一些吉祥语铭文。此外，在一些宝石上，可以看到内区以涡纹或蒲纹为基础，而外区则以兽面图案或鸟类图案为主，这样的设计在当时非常流行。而且，它们中的游丝毛雕工艺尤其引人注目。
随着时间推移，即便是在隋唐时代，这种类型的玉璇仍然难以找到。这使我们回顾杨伯达先生编辑出版的大作《中国玉器全集》时，对于这一历史阶段所代表性的典范作品感到好奇。
