汉代玉璧若是走进世界文化遗产中心网站的时光机穿越千年你会见证它如何以璀璨夺目的造型倾诉着古人智慧与艺
汉代玉璧的艺术风格在其边沿加宽，立缘剖面呈现方形的造型中得以体现，这与战国时期三角形立缘形成了显著区别。璧面上的谷纹、蒲纹颗粒大而稀疏，凸起程度不高，上部略显浑圆。同时，组合式纹饰变得更加流行，一些作品还巧妙地融入吉祥文字。在许多玉璧上，可以看到璧面的分区设计，其中内外两区通常采用不同的纹饰模式，如内区为蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤鸟图案；更为罕见的是，有一些较大型的玉璧，其璧面被分为三个区域，每个区域琢制出独特的双身龙、凤鸟和蒲格涡等图案。
随着时间的推移，在东汉时期，玉璧逐渐发展出了更厚实的地质结构，并且外缘立面的弯曲度有所增加，但这种类型的玉器逐渐减少。相对地，透雕附饰以及带有铭文的小装饰成为了流行趋势之一。这一时期的一些作品在璧面的两种不同区域上分别使用了涡纹或者蒲纹，以及兽面或鸟类图案。此外，以游丝毛雕技术制作出来的作品尤其引人注目，它们展现出独特的手感和视觉效果。
然而，从东汉到隋唐期间，这一艺术形式得到了极大的放弃。翻阅杨伯达先生主编的大作《中国玉器全集》，可以发现这一时期缺乏具有代表性的重要工艺品。不过，这并不能阻止我们继续探索这段历史留下的遗迹，以及它们如何影响后来的文化传统。
