汉代玉璧穿梭在中西方文化差异的时空之中静静地诉说着古今交汇的故事
汉代玉璧的造型特征在于其边沿的宽度加宽，形成了方形的立缘剖面，与战国时期三角形立缘有显著差异。璧面的纹饰包括谷纹和蒲纹，其中谷粒大而稀疏，凸起不高，其上部呈现出浑圆的轮廓。组合式纹饰在这时期变得更加流行，一些璧面还会镌刻吉祥的话语。此外，一些玉璧分为内外两区或三区来进行装饰，其中内区通常采用蒲纹或涡纹，而外区则以龙纹或凤鸟图案为主。在少数较大的玉璧中，可以看到内、中、外三区分别雕刻着双身龙、凤鸟以及蒲格涡样的精美图案。
到了东汉时期，玉璧体积加大，边缘立面的弯曲程度也有所增加，但这种类型的物品逐渐减少。相对地，附带透雕装饰的玉璧越发流行，这种装饰往往包含吉祥语铭文。一些璧面的设计同样遵循内外两区或多个区域来布局，它们可能是涡纹或者蒲索单一区域，而其他区域则是兽面图案或者鸟类图像。在雕塑技巧方面，有一种名为游丝毛雕的手法被广泛使用，使得这些作品尤为独具特色。
值得注意的是，从东汉到隋唐期间，这种类型的玉壁几乎消失无踪，即使是在杨伯达先生编写的大作《中国玉器全集》中，也难寻找到代表性强烈的地质标本。这一时间段对于研究古代文化史学者来说，无疑是一个谜题等待解开。
