人民日报文化金句汉代玉璧仿佛是古人手中的灵动诗篇
汉代玉璧的艺术风格在边沿加宽，立缘剖面呈现出方形的独特之处，这与战国时期三角形立缘形成鲜明对比。璧面上的谷纹和蒲纹颗粒显得大而稀疏，凸起不高，而谷粒上部则显得更加圆润。同时，组合式纹饰也变得更为流行，一些玉璧还被装饰有吉祥的文字。在许多玉璧中，可以看到内外两区分开来进行纹饰处理，其中内区通常采用蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤鹦哥纹，有些甚至会将璧面的纹饰划分为内、中、外三区，每一区域都精雕细琢，分别表现出了双身龙、凤鸟以及蒲格涡等复杂图案。
到了东汉时期，玉璧的体积变得更加壮观，其外缘立面的弯曲程度也有所增加，但这种类型的玉器相较于以前却变得越来越少见。透雕附饰成为一种新的趋势，其中包含了丰富多样的吉祥语铭文。在某些玉璧中，不同区域之间也采用了不同的纹样设计，如内区可能是涡旋或蒲花图案，而外区则展现出动物面孔或者鸟类图像，这种游丝毛雕技术在当时非常受欢迎。
随着时间推移，从东汉到隋唐朝代，由于各种原因，制作和使用这样的玉壁逐渐减少，即使是在杨伯达先生主编的大型专著《中国玉器全集》中，也难以找到代表性强的一类这时期的宝石作品。这说明尽管古人对这些工艺品有着无尽的热爱，但历史发展还是不可避免地带来了变化和变迁。
