文化璀璨汉代玉璧的艺术定义
汉代玉璧的艺术风貌 在汉代，玉璧的造型显著变化，其边缘被加宽，使得立缘剖面呈现出方形，这与战国时期三角形立缘形成了鲜明对比。璧面的纹饰也经历了重大转变，上面出现了谷纹和蒲纹，这些纹饰颗粒较大而且稀疏，凸起不高，谷粒上部则显得更加圆润。同时，与以往相比，更为流行的是复杂的组合式纹饰，有的还会精美地雕刻吉祥文字。此外，一些玉璧上的设计区分为内外两部分，其中内区通常采用蒲纹或涡纹，而外区则是龙、凤等神兽图案，还有一些更为宏大的作品，其璧面被分成内、中、外三个区域，每个区域都独具特色，如双身龙、凤鸟以及蒲格涡等。
到了东汉时期，玉璧体积变得更加厚重，并且其立面略微呈现弯曲状，但这种类型的作品数量逐渐减少。东汉期间尤其流行的是附有透雕装饰的小巧玉璧，其中包括一些含有吉祥语铭文的手工艺品。在这些小巧玲珑的作品中，不仅内部由涡纹或蒲纹构成，而且周围环绕着动物或鸟类图案。这一时期游丝毛雕技术也达到了新的高度，其细腻程度令人赞叹。
然而，从东汉到隋唐期间，这种类型的玉璧逐渐消失。翻阅杨伯达先生主编的大作《中国玉器全集》，我们几乎找不到代表性的这类作品。这不仅反映了当时社会经济状况，也揭示了文化创造力的演变及其对物质世界影响的一种缩影。
