汉代玉璧中华传统文化的翅膀静默地承载着历史的故事和艺术的秘密
汉代玉璧的艺术风格在边沿加宽，立缘剖面呈现出方形的独特之处，这与战国时期三角形立缘形成鲜明对比。璧面上的谷纹和蒲纹颗粒显得大而稀疏，凸起不够明显，上部呈现出浑圆的轮廓。此外，组合式纹饰更加受欢迎，一些作品甚至被装饰有吉祥的文字。在许多玉璧中，可以看到璧面的两区分开来进行装饰，一般来说内区是蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤纹，有些更为复杂的大型玉璧，其璧面可分为内、中、外三区，每一区域都精细地雕刻着双身龙纹、凤鸟纹以及蒲格涡纹。
到了东汉时期，玉璧变得更加厚重，它们的外缘立面略带弯曲，但这种类型逐渐减少了。透雕附饰成为了流行趋势，其中包括了一些铭文，以传达吉祥的话语。有些作品上虽然也有两区分开进行装饰，但内区通常是涡索单纯的蒲索单纯，而外区则是兽面的图案或者鸟类图案，这种游丝毛雕技术十分特别。
从东汉到隋唐期间，玉璧几乎消失于历史舞台上。如果我们翻阅杨伯达先生编著的《中国玉器全集》，很难找到代表性的玉壁。这段时间里，关于这方面研究资料相对较少，使得了解这一时期珠宝文化的一部分变得困难。
