汉代玉璧穿梭在中国文化的英俊面孔上讲述着古老文明的故事
汉代玉璧的艺术风格在其边沿的宽度和立缘剖面的形状上有显著变化，与战国时期的三角形立缘相比，它们呈现出更加方正的轮廓。璧面上的谷纹和蒲纹特点是颗粒较大而且稀疏，凸起程度不高，并且颗粒顶部略显圆润。此外，在装饰方面，组合纹饰变得更加流行，一些还会刻有吉祥的话语。许多玉璧分为两个区域来进行装饰，其中内区通常采用蒲纹或涡纹，而外区则以龙纹或凤鸟图案为主。更大的玉璧则将璧面分成三个部分，每个部分都精心雕琢着不同的图案，如双身龙、凤鸟以及蒲格涡。
随着时间的推移，到了东汉时期，玉璧的体积变得更大，其边缘也变得稍微弯曲，但这种类型逐渐减少了。在这段期间，最受欢迎的是那些附有透雕装饰并带有铭文（吉祥语）的玉璧。而在璧面的装饰方面，也出现了内外两区分开来的设计，其中内区可能是涡纹或者蒲纹，而外区则是兽面或鸟类图案。在雕刻技巧上，这一时期尤其突出了游丝毛式雕塑的手法，使得这些作品更加独特。
值得注意的是，从东汉到隋唐时期，这种类型的玉璧几乎消失无踪。如果我们翻阅杨伯达先生编著的《中国玉器全集》，很难找到代表这一时代风格的大型玉壁。这一系列变化反映了不同历史阶段中中国文化艺术发展的一些关键转折点。
