汉代玉璧仿佛我国40个非物质文化遗产中的每一个都在它的璀璨光芒中跳动传递着历史的温度和文化的韵味
汉代玉璧的艺术风格在其边沿加宽和立缘剖面呈现方形的设计中体现出与战国时期三角形立缘不同的特点。璧面的谷纹、蒲纹颗粒大小显著增大，起凸程度相对浅显，而谷粒上部则变得更加浑圆。此外，组合纹饰得到了广泛应用，有的还会在上面镌刻吉祥文字。许多玉璧将其璧面分为内外两区进行装饰，其中一般的内区采用蒲纹或涡纹，而外区则使用龙纹或凤纹；更有一些较大型的玉璧，其璧面的装饰可以分为内、中、外三区，每个区域分别雕刻有双身龙纹、凤鸟纹以及蒲格涡纹。
随着时间推移，在东汉时期，玉璧逐渐变得更加厚重，并且它的一部分边缘开始具有轻微弯曲，这一趋势最终导致了这类物品数量的大幅减少。东汉时期流行的是那些附带透雕装饰的玉璧，这些装饰中不乏包含吉祥语铭文。而在这些珠宝上的图案也遵循了内外两区划分模式，其中内部通常采用涡素除非是蒲紋，以此作为基调，然后由兽面索单独占据或者并列于鸟紋之下。在这种情况下，游丝毛雕技术展现出了极高水平。
然而，从杨伯达先生主编的《中国玉器全集》来看，由于历史原因，这一时代没有留下太多代表性的珍贵玉壁作品。这使我们对这一时期中华文化遗产了解得并不全面，为此，我们必须继续探索和研究，以便更好地认识和传承我们的文化瑰宝。
