雍正时期斗彩婴戏图小碗工艺瑰宝的艺术编年史
釉面如玉，细腻入微，一扫开门即见天光。传世之工艺，喂茶干饭间的温馨回忆，如同古人对今人的延续赞叹。限时放漏，让新旧友情在这一刻交汇。
品相上，更是毫无瑕疵，全品皆无碍，无碰触，无冲突线路。这小碗虽小，却蕴含大师的心血与智慧。在雍正朝，这一时代的繁荣与发展，是满清政权厚积薄发的一段历史。御窑厂的瓷器艺术，在这一时期尤为显著，成就了独特的装饰风格。
纹饰布局更是创新，以彩色配合和填彩工艺上有新的突破，与康熙时相比，更添几分生机与活力。在斗彩瓷器上，它们表现为一种新的结合方式，将粉彩、珐琅彩等与釉下青花融合，使得色彩更加鲜艳动人。
这斗彩婴戏图小碗，其实出自雍正官窑，是其创造力的最佳体现，同时也展现了极高技术水平。圈足修胎规整且精致，每一个露胎处都施以金色的涂抹技艺。此外，足底上的青花双线圈，还书写着“大清雍正年制”六个字，用楷书笔法呈现在我们眼前。这一切制作过程中，都充满了精心和细节。
釉面既润泽又纯净，有如玻璃质感，颜色鲜亮而不失自然。敷色的准确性让人惊叹，没有任何溢出的痕迹，这是一件完美无瑕的三代佳作。
婴戏题材在瓷器上的运用，可以追溯到成化官窑，但到了晚明嘉靖、万历更是流行至巅峰。而雍正朝受到了这些审美影响，不仅如此，本作品中的童子嬉戏主题，也反映出了这种审美趋势。本作品就是这样一个例证。在外壁，我们可以看到一群欢笑的小朋友，他们嬉戏于庭院中，或骑竹马，或执蕉叶，全都是那么天真烂漫，就像他们正在做的事情一样充满童趣和活力。
绘画之细腻入微，加上填绘的手法，使得每一个角落都充满了生机与活力。各种颜色的交织，让整个作品显得更加迷人又可爱。
最后，要说一下尺寸：口径9.3厘米、高4.5厘米，足径3.4厘米，这是一个典型代表着帝后生活风范的小巧瓷器。而黄釉通体，就是那些帝后所用的最高级别的材料之一。但目前市场上此类藏品很少见，而且全品保养良好，更难得。这次放漏，不仅让大家有机会欣赏到这些珍贵藏品，而且还能传承文化，有序地将它们留给未来的人们。
