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汉代玉璧的艺术演变
在汉代，玉璧的造型与战国时期相比发生了显著变化。首先，边沿被加宽，使得立缘剖面呈现出明显的方形，这与之前三角形立缘形成了鲜明对比。此外，璧上所表现出的谷纹、蒲纹颗粒变得更加大而稀疏，其凸起程度也较浅，同时谷粒顶端略显圆润。
此时，玉璧上的纹饰组合更加丰富，有些还附加上了吉祥的文字装饰。许多玉璧分为内外两区来进行装饰，一般来说内区会采用蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤纹；更有一些较大的玉璧，其璧面被划分为内、中、外三区，每一区域都有其独特的设计，如双身龙纹、凤鸟纹以及蒲格涡纹等。
到了东汉时期，尽管数量逐渐减少，但玉璧体积仍然增大，并且其边缘立面的弯曲度也有所增加。不过，由于流行趋势的改变，这类作品并不常见。在这个时期中，更受欢迎的是那些带有透雕附饰的玉璧，其中不乏铭刻着吉祥语句的地方。此外，不同区域间由涡純回替换成蒲紧行走，以及兽面索单纯化到只剩下鸟紋等，也成为这一时代特色的装饰元素之一。值得一提的是，在杨伯达先生主编的一部《中国玉器全集》中，我们很难找到代表性的东汉至隋唐时期的手工艺品中的典型作品。
总之，从战国到东汉，再到隋唐期间，大约在一个世纪左右时间里，对于这件传统文化遗产——手工制作的大理石盾牌（即“壁”），人们对它进行了重新认识和创新的探索。但无论如何，它们都无法逃脱历史潮流最终导致它们从日常生活中消失的事实。
