中国文化常识大全书中的玉璧艺术探秘揭秘汉代玉璧的独特造型魅力
汉代玉璧的独特造型与文化内涵 在汉代，玉璧的边缘被加宽，使得立缘剖面呈现出明显的方形构图，这与战国时期三角形立缘形成了鲜明对比。璧面的谷纹和蒲纹颗粒变得更加大而稀疏，起凸效果不够突出，谷粒上部则显得更为圆润。此外，组合着装饰元素也越来越受欢迎，有些甚至还会刻有吉祥的话语。在许多玉璧中，可以看到其璧面被分为内外两部分进行不同的纹饰设计，一般来说内区会是蒲纹或涡纹，而外区则可能是龙纹或凤凰图案。有的一些较大型的玉璧，其璧面又进一步细分成内、中、外三层区域，每一层都精致地雕刻着双身龙纹、凤鸟图案以及蒲格涡纹。
随着时间的推移，在东汉时期，玉璧体积增大，并且其立面的弯曲度也有所增加，但这种类型的物品逐渐变得罕见。相较之下，以透雕技术附加装饰的手法却变得非常流行，其中包括一些铭刻吉祥的话语。在某些玉璧中，即使只分为两种不同区域进行装饰，也能感受到其中一种独特风格——内部采用的是涡轮或者蒲式绘画，而外部则展示了动物头像或者鸟类图案。这段期间游丝毛雕艺术也达到了一个新的高度。
然而，从东汉时代到隋朝和唐朝，这种类型的玉壁几乎消失不见。如果我们翻阅杨伯达先生主编的大作《中国全集》，很难找到代表性的这类作品。这让人不得不思考，那些曾经被忽视但现在重新焕发光彩的地球宝藏，又是如何从历史尘埃中走来的呢？
