汉代玉璧文化内涵丰富高雅如人君子为新婚佳偶赋予温馨祝福
汉代玉璧的艺术风格在边沿加宽，立缘剖面呈现出方形的独特之处，这与战国时期三角形立缘形成鲜明对比。璧面上的谷纹和蒲纹颗粒显得大而稀疏，凸起不高，而谷粒上部则显得更加圆润。同时，组合式纹饰也变得流行起来，有些甚至还镌刻了吉祥的话语。此外，一些玉璧的璧面被分为内外两区进行装饰，一般来说内区是以蒲纹或涡纹为主，而外区则常见龙纹或凤纹，还有一些较大的玉璧，其璧面的装饰更是分为内、中、外三区，每一区域都有其独特的设计，比如双身龙纹、凤鸟纹和蒲格涡纹。
到了东汉时期，玉璧体型变得更加厚重，同时外缘立面的弯曲度也有所增加，但这种类型的玉器已经逐渐少见。反观附有透雕装饰的玉璧却非常流行，其中包括一些铭刻着吉祥语句子的作品。而在璧面的装饰方面，也继续保持了两区划分，即内区通常采用涡纹或蒲 纹，而外区则常用兽面紋或鸟紋，并且游丝毛雕技术也极具特色。在东汉之后直到隋唐时代，这种类别的玉器几乎绝迹了。如果想要进一步了解这段历史，可以参考杨伯达先生主编的大作《中国玉器全集》，从中可以找到许多关于这一时期其他类型宝石工艺的手稿。但遗憾的是，在这些资料中找不到代表性的“壁”式结构工艺品。这可能意味着当时人们对于这种形式化设计失去了兴趣，或许更多地追求实用性而非美学价值。不过，无论如何，这段历史还是值得我们深入探讨，以便更好地理解古人对于艺术创造力的追求。
