文化部文化遗产保护部的玉璧沉默的历史见证者
汉代玉璧的艺术演变
在汉代，玉璧的造型与战国时期相比发生了显著变化。其边缘被加宽，并采用了立缘剖面，这一设计使得璧形呈现出更加完美的方形。在这一时期，璧上的纹饰变得更加丰富和复杂，谷纹、蒲纹等图案变得更为大气而稀疏，同时凸起程度也显得较浅。尤其是在组合纹饰方面，汉代玉璧展现出了更多样的创意，有的还会附加吉祥的文字装饰。
许多这样的玉璧分成了内外两区来进行细致的装饰处理，其中内区通常采用蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤鸟图案，更有几件巨大的玉璧，其上不仅分为了内、中、外三层，而且每一层都精心雕刻着不同的图案，如双身龙、凤鸟以及蒲格涡等。
到了东汉时期，虽然玉璧体积增大且边缘略呈弯曲，但这种类型逐渐减少。反观透雕附饰的风格则非常流行，其中包括一些铭文，如吉祥语。这一时期，一些璧面的装饰仍旧保持了两区划分，即内区为涡或蒲之类图案，而外区则是兽面或鸟类图样。而游丝毛雕技术也在这一时代得到了一定的发展，使得这些作品具有独特之处。
然而，从东汉到隋唐期间，这种类型的手工艺品变得越来越罕见。翻阅杨伯达先生编撰的大作《中国玉器全集》，我们几乎找不到代表性的珍品。这说明尽管在历史长河中有一段时间，人们对此类文化遗产有着极高的重视，但随着时间推移，它们逐渐从日常生活中消失，只留下后人探索和研究的一片空白。
