汉代玉璧传统文化的守护者以其精致的造型仿佛在诉说着古老文明的故事
汉代玉璧的艺术风格在边沿加宽，立缘剖面呈现出方形的独特造型，这与战国时期三角形立缘有显著差异。璧面上的谷纹和蒲纹颗粒较大而稀疏，凸起不够明显，上部略显浑圆。此外，组合纹饰更加受欢迎，有的甚至还刻有吉祥的文字。许多玉璧分为内外两区进行装饰，一般内区是蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤纹；更有一些较大的玉璧，其璧面被划分为内、中、外三区，每一区域都精细地雕刻了不同的图案，如双身龙、凤鸟以及蒲格涡。
到了东汉时期，玉璧体积增厚，外缘立面的弯曲程度有所增加，但这种类型的玉器逐渐少见。那种附着于表面的透雕装饰和铭文变得流行起来，其中有的铭文包含了吉祥的话语。而在璧面的装饰中，也出现了内外两区分别采用涡纹或蒲纹，以及兽面或鸟面图案，这种游丝毛雕技艺尤其突出。
随着时间推移，从东汉到隋唐时期，再也难以发现具有代表性的玉壁。这段历史对我来说，就像翻阅杨伯达先生主编的《中国玉器全集》一样，没有找到属于那个时代的典范作品。
