汉代玉璧文化的定义在它身上闪耀如同一位古老智慧的使者用其沉稳而优雅的造型诉说着远古文明的辉煌
汉代玉璧的艺术风格在其边沿的宽度和立缘剖面的方形设计上有显著的变化，与战国时期三角形立缘形成对比。璧面上的纹饰，包括谷纹和蒲纹，其颗粒大而稀疏，凸起程度不高，同时，上部呈现出较为圆润的特点。此外，这一时期玉璧更加注重组合式纹饰，并且常见于吉祥文字的装饰。许多玉璧分为内外两区进行雕刻，其中内区通常采用蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤鸟图案；一些更大的作品甚至被分为了三区域，分别表现双身龙、凤鸟和蒲格涡。
到了东汉时期，玉璧变得更加厚实，其立面略微弯曲，但数量开始减少。在这一时期，透雕附饰成为流行趋势，其中包含了丰富的吉祥铭文。此外，不同区域间也展现出了内外两层次别样的图案，如涡纹或蒲纹作为内层，而兽面或鸟类图案作为外层。而游丝毛雕技术则使得这些作品充满了细腻与生动。
然而，从东汉到隋唐期间，再无此类玉璧出现。翻阅杨伯达先生主编的《中国玉器全集》，可以发现这段时间没有留下具有代表性的珍贵遗产。
