汉代玉璧穿梭在中国文化的长河中以其独特的造型为我们讲述着古老故事
汉代玉璧的艺术风格在其边沿和立缘剖面上有显著变化，相较于战国时期的三角形立缘，这一时期的玉璧呈现为方形。璧面的谷纹、蒲纹颗粒更加粗大且稀疏，凸起程度不高，而且谷粒顶部更为圆润。同时，组合式纹饰变得流行，不仅如此，一些玉璧还被装饰着吉祥的话语。在许多玉璧中，可以看到内外两区的纹饰分工，一般来说，内区是由蒲纹或涡纹构成，而外区则是龙纹或凤纹，还有一些较大的玉璧，其璧面则被划分为内、中、外三区，每个区域都精雕细琢，有双身龙纹、凤鸟图案以及蒲格涡紋。
到了东汉时期，玉璧的体积变得更加厚重，并且其外缘立面的弯曲度也有所增加，但这种类型的物品逐渐减少了。而那些具有透雕附饰的玉璧却越来越受欢迎，其中包含了一些铭刻着吉祥语句的地方。有些璧面的纹饰同样被分为了内外两区，其中内区通常是由涡纹或蒲紋构成，而外区则是兽面图案或鸟类图案，这样的作品展现出一种独特而富有特色的手法。此后直至隋唐时期，对于这样的物品几乎已经绝迹了。如果我们翻阅杨伯达先生主编的大作《中国玉器全集》，可以发现这一时间段并没有留下太多代表性的重要遗产。
