汉代玉璧穿梭于中西方文化差异的十个篇章
汉代玉璧的艺术风格在边缘设计上有显著变化，立缘剖面转变为方形，这与战国时期的三角形立缘形成鲜明对比。璧面上的谷纹和蒲纹呈现出较大的颗粒间距，并且凸起不够显著，颗粒顶部则更接近圆润。同时，组合式纹饰变得更加流行，一些玉璧还被装饰以吉祥图案或文字。此外，一些玉璧分为内外两部分进行雕刻，其中内区通常采用蒲纹或涡纹，而外区则是龙纹或凤鸟图案；另有一些大型玉璧，其表面的纹饰被分成三个区域，每个区域分别刻画了双身龙、凤鸟以及蒲格涡样的精美图案。
到了东汉时期，玉璧的体积增大，同时其边缘立面略呈弯曲状，但这种类型的作品数量逐渐减少。在这段时间里，附着于玉璧表面的透雕装饰变得越来越受欢迎，这种装饰中包含了吉祥语句的铭文。一方面，在内部，有的是涡纹或者蒲格样式；另一方面，在外部，则是兽面或者鸟类图案。尤其是在游丝毛雕技术上，它们展现出了独特的特色。
从东汉到隋唐时期，再没有出现大量具有代表性的玉壁作品。这一点可以通过翻阅杨伯达先生主编的《中国玉器全集》来证实。在此期间，不同于前几百年的繁荣发展，关于这一时代的大型精美玉璧几乎无存。
