汉代玉璧穿梭在中国文化的长河中以其独特的造型和韵味为中华民族增添了一抹神秘与华贵
汉代玉璧在艺术造型上展现了独特的风貌。它们的边缘设计更加宽广，立缘剖面呈现出明显的方形，这与战国时期三角形立缘形成鲜明对比。璧面上的纹饰，如谷纹和蒲纹，其颗粒较大而且分布得比较稀疏，给人以浅显凸起的感觉，而这些谷粒在顶部则显得相对圆润。
此外，组合式纹饰在汉代玉璧中变得非常流行，有些还会附加吉祥的话语或文字。此类玉璧通常将其璧面的装饰分为内外两部分，其中内部通常是蒲纹或涡纹，而外部则是龙、凤等动物图案的雕刻。一些更大的玉璧甚至有三层区划，其中心为双身龙或凤鸟图案，再加上蒲格涡纹。
到了东汉时期，尽管数量逐渐减少，但这些玉璧体积变得更厚，而且其立面的轮廓略微呈弯曲状。这一时期特别流行的是透雕附饰的手法，其中包括铭刻着吉祥语句。在某些例子中，璧面的装饰同样被分成内外两层，其中内层可能是涡纹或蒲格，而外层则表现为兽面或者鸟类图案，以游丝毛雕技法完成，使得整体作品更加精细和美观。
值得注意的是，在隋朝和唐朝之后，这种类型的玉壁就变得越来越少见了，即使是在杨伯达先生主编的大型收藏集《中国玉器全集》中，也难觅此时期具有代表性的作品。这反映了汉代及其后续时代对于这种文化遗产发展的一个转折点。
