朴初收藏神品赴工艺制作流程探索
《京畿瑞雪图》纨扇，以其绢本设色、纵42.7cm、横45.2cm的尺寸，展现出一幅唐人作品的典范。底部飞皮边缘微呈弧形，口沿下方略显修整。作为小巧物件，它不仅在平台上保留了真实风貌，而且它釉面的浓厚莹润与罐内高温窑变所致的小巧可爱设计，使得实物之美更是超出了预期。此外，由于其细节上的处理，让人感觉它可能属于明晚期。
这幅画面上无任何款识，但右侧裱边却有“京”字题记：“唐云麾将军李思训画京畿瑞雪图，宋宣和御府藏物也，定为神品第一。”据说，这幅作品曾经被古胥山樵项圣谟从梅花和尚塔前获得，并拥有秘密观赏权，无论价值再高，也不愿轻易交换。这两行题记增添了一份神秘感，同时也让人对这件艺术品产生了深深的敬意。
裱边钤有收藏印“平书珍赏”、“平泉书屋主人审定印”，二者并列相伴，为此作品增添了一份文人的气息。在扇面上，我们可以看到绚丽多彩的雪景楼阁，以及重青绿色的山水敷色。这种古拙的画法，与所谓李思训父子“金碧山水”传派中的特点相呼应。而与故宫收藏的一些其他楼阁作品，如《宫苑图》卷、《九成避暑图》页，其风格极为相似，都曾被题名为李思训作。但在清代之前，这三幅画均未见著录，也缺乏早期收藏印记或题跋作为断代依据。此外，在目前学术界中，没有公认的唐代同类作品供比较，因此，我们不能简单地以其勾勒填色的质朴以及追求简古生拙而断定其为唐人作品。
正因为缺乏这些断代依据，这三件作品关于创作时代一直存在争议。在这种情况下，将画面中大量古代建筑反映出的宫室形制作为判定创作时代的手段变得尤为重要。一些学者认为，从建筑装饰细节如琉璃瓦、格子门、木牌坊及斗拱等，可以推测出这些建筑群非唐非宋，而是南宋“临安以外地区或民间画家所绘的装饰画”。因此，他们得出了结论，不将它们视作真正意义上的唐人的作品，而是南宋时期民间或地方手工艺品。
最后，我想强调的是，该纨扇基本完整，只是在托底处有一些老化痕迹，但仍然保持着原有的香炉存世稀少珍贵。这样的精品民窑版块十分罕见，让我们对这一艺术珍品充满了敬仰和期待。
